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专访《再见啦!母亲大人》制片人、编剧,从亲情散文到现实主义剧的改编历程

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零壹 零壹 2020-01-09 23:02

导语 作为一部备受期待的现实主义题材作品,《再见啦!母亲大人》的叙事结构会有哪些新意?散文改编成剧集如何克服困难?从...

专访《再见啦!母亲大人》制片人、编剧,从亲情散文到现实主义剧的改编历程

文 |零壹


2020年1月8日,由优酷、魔瞳影业联合出品,曹盾、荆冲联合执导,董洁、尹昉领衔主演的现实题材剧集《再见啦!母亲大人》宣布杀青。


《再见啦!母亲大人》改编自作家不良生的散文集《云上:与母亲的99件小事》,最早只是作者在豆瓣上讲述母亲生平和生活细节小事的一系列文章,文笔动人,情感温柔朴素而又真挚,感动了无数网络上的读者,原著在豆瓣读书上获得了8.4分的优秀口碑。


作为一部备受期待的现实主义题材作品,《再见啦!母亲大人》的叙事结构会有哪些新意?散文改编成剧集如何克服困难?从整个行业来看,未来剧集内容生态可能会产生什么新的变化?日前,读娱独家采访了《再见啦!母亲大人》的总制片人张阿瞳和编剧巩雪,从创作细节的分享到对影视行业趋势看法一一进行了讨论。


从散文集到现实题材剧
《再见啦!母亲大人》如何改编?


《云上:与母亲的99件小事》这样一本源自豆瓣的散文集是如何进入制作方视野的?总制片人张阿瞳向读娱君提及,自己“在看到原著第一时间就谈下了改编版权”。对此张阿瞳总结了自己下判断的三个原因——


制片人WechatIMG1384.jpg《再见啦!母亲大人》总制片人张阿瞳


第一是原著当中非常打动人的那些真实的情感和细节;第二是时代感和亲情的视角,讲述80后成长和生活的作品以青春校园怀旧居多,亲情视角却比较少,而这种题材在日美韩剧中都有很好的成功案例;第三是原作内容的地域特征带来的情感共鸣。


“本质上说,这其实是一个跟自己的亲人、挚爱告别的主题。”张阿瞳说。在谈到《再见啦!母亲大人》的题材特征时,张阿瞳认为国内观众并不会排斥这一题材类型:“观众并不是一味的只爱看一些嘻嘻闹闹的、娱乐向的剧,我认为观众其实对任何题材任何主题,只要拍得好,故事讲得好,情感足够真实、主题足够深刻能够跟观众产生共鸣,其实观众都会爱看。”


而《再见啦!母亲大人》所涉及的母子、离别的情感主题,是每个人都在经历或者将要经历的事情,即使尚未经历,也能引发观众的思考。其情感显然也是普适性的。


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现实题材显然已成为国内影视剧创作的重点。影视内容的价值观导向意义在近两年受到各方面的重视,但作为创作方而言,影视剧不是纪录片,也需要考虑到大众接受度的问题,影视作品作的娱乐性和价值观需要兼顾。纵观近年来《都挺好》、《破冰行动》、《小欢喜》等高口碑现实题材剧,都在剧情、表演、话题性上有精心设计,观众在潜移默化中感受到作品的价值观。


《再见啦!母亲大人》的创作也没有刻意追求严肃和沉重,而是像原作一样充满着温情日常,有着很多欢乐的瞬间,有笑有泪。“在改编的时候我们也希望整个作品是更多面的,而不是片面的一个特别伤感的作品,我们更希望能够多面地去展现母子这30年的人生。”张阿瞳说。


一般而言,常见的影视改编版权源头以文学小说为主,散文题材显然具有比较高的改编难度。编剧巩雪坦言这次改编其实是“创造出来一个世界”的过程,原作细节是剧集一个个故事中真实感的支撑:“散文集只有两个人物,我们要基于这两个人物的真实感觉和他们的人生脉络走向,去丰满他们身边的人物,构建出他们在爱情里遇到的恋人、他们在事业里遇到同事和朋友,他们会经历的一些事情。”


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《再见啦!母亲大人》编剧 巩雪


此外,巩雪还透露剧情将会是“双线叙事”,叙事结构有所创新,剧情是“并行往下走的”,且每一集都有一个主题上的呼应。


曹盾《长安》后执导新题材
董洁、尹昉诠释母子情


在看到《再见啦!母亲大人》的主创名单时,有两个亮点让读娱君尤为注意。首先是导演曹盾——曹盾此前导演拍摄了《九州海上牧云记》和《长安十二时辰》两部IP改编古装大剧,还有一部讲述心理治疗的都市剧《爱上你治愈我》。


2019年,《长安十二时辰》获得了口碑、热度的双双丰收,甚至带动了地域旅游产业和周边销售的火爆。《再见啦!母亲大人》已经杀青,很大概率是《长安十二时辰》后,曹盾导演紧随其后与观众见面的第一部作品,并且题材上与过去几年的导演履历大有不同,相信对于导演来说新题材也是自我的一次突破。


另一亮点是主演,在片中饰演母子的董洁和尹昉的实际年龄其实只相差六岁,在实际表演中是否会遇到问题?对此制片人张阿瞳透露,其实有多个小演员扮演的不同年龄段的丁小军,而母亲这一角色则由董洁通过不同的化妆和表演来处理。


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张阿瞳特别提到了董洁对剧本的理解和认真程度,在最初期阶段就认真读完了剧本和原著,与主创人员进行了情节讨论。董洁本身已是母亲,或许这一角色的塑造对她而言,也有着自己的人生感悟在内。


现实主义创作浪潮下
未来市场趋势会是什么?


现实主义题材创作中要特别重视什么问题?编剧巩雪认为,“人物不悬浮”非常重要,而不是凭空而起,与生活常理和大众身边的普通人相违背。“不能为推动剧情而让人物去做出一些违背生活常理的事情,故事和情感都来源于生活,它高于生活的部分,是创作者提炼出了它更能够温暖人、打动人的那一部分。”


《再见啦!母亲大人》时间跨度长达30年,背后是新中国发展的无数重大历史瞬间,具备很强的现实主义特征。读娱君问到作品的现实社会热点属性时,编剧巩雪表示剧中亚运会、奥运会、香港回归、汶川地震、非典等30年中的一些大事件都将融入到剧情中,包括对当下“逃离北上广”的热门社会话题也会进行讨论。


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行业剧、家庭剧等现实主义题材作品在2019年仍是热门主题,如《都挺好》《少年派》《小欢喜》等现代社会家庭剧,《伟大的转折》《外交风云》《空降利刃》《老酒馆》《在远方》《光荣时代》等献礼剧等等。


读娱君认为,这一方面是政策引导,另一方面也是观众自身的需求和审美标准的变迁。紧贴时代脉搏、反映现实生活的优质影视作品往往能激起当代观众的情绪共鸣,引发更为广泛的传播。


而对整个剧集市场的发展动向和趋势,张阿瞳也向读娱君透露了自己的看法。他认为过去一段时间里,影视市场经历的都是一个持续上扬的过程,近两年的“慢下来”其实是正常的发展规律,但这并不意味着行业进入恶性循环,反而好的内容会更加成功——“现在市场冷静下来了”。


张阿瞳认为,“变化其实就是头部效应会更凸显。二八比例会比原来更明显,优质内容会越来越多人看,然后不好的内容,生存空间会被大大的压缩。”从这个角度来看,读娱君认为“慢一慢,然后重整旗鼓在一个更适合优质内容的市场环境中出发”,也是一条更良性的发展之路。


从选题和改编的角度来看,并不多见的亲情题材、散文式的原作,在改编中都需要创作者们以创新姿态主动应对。编剧和制片人对剧集改编、行业趋势话题的回答,也都传递出了不俗的行业思考和专业水平,相信他们所打造的《再见啦!母亲大人》会让观众看到一部不一样的、温情欢乐又感人至深的作品。


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